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第一百二十章 多情自古伤离别（第1页）

第一百二十章多情自古伤离别

帮闲孙二诧异的望着赵兴，仿佛在看一个外国人“大官人，你忘了，今儿是清明清明节、南熏门外祭柳七啊。我们是兄弟最新章节”

柳七，就是“中国第一浪子”

、终生混迹于妓女当中，写下那雨霖铃的大宋著名诗人，那位奉旨填词的柳永，那位有水井处比唱柳七词的柳永

生前如此才华横溢的人，死后竟如此凄凉。

果然，那些妓女上香完毕，开始吟唱那著名的诗词雨霖铃，领唱的是廖小小，她最近从赵兴的新歌里学会了颤音、拖腔、咏叹调等等技法，唱起这词来，一唱三叹，格外体现出这词的意境

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。宋时明月12o

多情自古伤离别。

更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰、好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说”

廖小小歌声妙曼，二十多名汴梁城最出色的盛装丽人低声合唱，她们在一处简陋的坟头边歌边舞，这是一种颓废到极致的无奈，是一种心如死灰的叹息，路边的闲汉却不懂这些，他们一声声叫好，但这些妓女却恍如不觉，她们神情悲骇，似乎触景生情，感伤心怀。

她们唱的是那么投入，以至于赵兴马车上那群家伎也嘤嘤哭了起来。

“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”

，赵兴骑在马上，默默吟诵着这两句千古名句。原先，他只为柳永的浮浪行为而不耻，但现在他也被这诗所显露的才华所感动了。

这是被歧视、被压迫、被摧残、被奴役、被贩卖、被社会抛弃，穷困至极的低层民众出的呻吟。从某种意义上来说，柳永与那些妓女同病相怜，所以妓女们与其说是清明祭柳七，不如说是借这个机会感伤身世，大声骇哭，以此自我宣泄。

传说，穷困潦倒的柳永死后连安葬的钱都没有，汴梁城的妓女们聚资埋葬了这位诗人。每到清明节，妓女们都会为这个社会唯一尊重她们的柳永上坟，民众称为“祭柳七”

。这个习俗一直保留至明代，直到又一次异族入侵后才消失。

但在这一天，1o87年的清明节，赵兴亲眼看到了传说中“祭柳七”

。

然而，这个时代的妓女需要骇哭吗如果宋代妓女还要用痛哭来感伤身世，那么，其他朝代的伎乐呢其他朝代的百姓与高官们呢

至少，至少她们还有权力哭，还有资格“非法聚集”

，搞出一个“群体性事件”

，明目张胆地祭奠被高官皇帝所点名唾弃的人

赵兴驻马旁观，随行的人都忘了催促。程夏表情虽然严肃，但脸上隐藏不住神往的表情；程旺脸上全是兴奋，他不停瞧瞧这个，又瞧瞧另一位名妓，感觉乱花渐欲迷人醉，一副没心没肺的样子；程浊也咬着指头，迷迷糊糊地望着艳姬们。

程爽跟随赵兴最久，这一刻他说话无顾忌，摇头摆脑的感慨“哎，身为男人，这一辈子能做个柳七，也足以荣耀了我若不是程爽，恨不能做柳七天下美女坟上哭，虽死也值唉，恨不能生与柳七当代”

宋时明月12o

赵兴在马上摇头“你做不到柳七，我也不行，我们每个人都不行。第一我们没他那才华；第二我们都是一群有责任的人啊。

在我看来，柳七，或者是个出色的诗人、优秀的情人、称心的男伴，但他不是个男人，因为男人要有责任，要养家糊口，要让妻子儿女衣食无忧，而柳七

哎，我钦佩他的才华，却不钦佩他的多情自古多情为情累，生怕多情累美人。柳七多情，他却负担不起这份多情，何必何苦何不休

哦世事总是如此无奈，真叫人扼腕叹息。”

柳七坟边，妓女们歌罢舞罢，开始相互行礼并告辞，锦车慢慢散开，观众也逐香而去。

宋代城市妓女，比她们所处的时代的一般女子更为生动，更赏心悦目。这是一种被精心修饰出来的“人工美”

，一颦一笑，一言一动，走坐立睡，喜爱嗔怒，都那么艺术化，以至可以使人“从头看到脚，风流往下跑；从脚看到头，风流往上流”