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后记窗外的湖（第2页）

事实上最后我做的还是比较失败，还是经常弄点阴谋，搞些比较精彩的情节起伏，时刻不忘装腔作势一番……没办法，职业道德太强，读者阅读感优先已经成了习惯。

好在绝大多数情节我都是很喜欢的，比如神末峰吃火锅，云集镇吃火锅，景园吃火锅，天光峰踏云海，柳词化剑，井九一路寻物磨剑，我最喜欢的还是中州派问道大会，青天鉴里夺鼎，飞升后的情节我都写的很开心，尤其是后面望月星球的七二零栋楼的生活。因为那栋楼、那些雪与猫与鸟都是我有过的生活，我在那里喂过很多猫。

追求平淡，情节与人物性格便不浓烈，修道者漫长的生命也会让生死有另外的一层感受，以前和大家说过，情节随时间淡忘本就是我写大道之始就预见到并且期待的，整本书我都不奢求以后会被多少人记住。就像一现代诗，你看的时候会有感觉，但很少会有人能够记住这诗到底说了些什么。

在朝天大6的那些卷，卷词用的都是古诗词，飞升到星河联盟后用的都是现代诗，当然是故意做的，我非常喜欢那些卷词——海棠同学在这方面付出了很多时间和精力——结合上一段说的，我的真实想法就是想把大道写成一诗。

是哪诗呢？就是书里用过的那段话。史铁生《我与地坛最后的那段话这几年一直在抚慰我，我觉得那就是一好的不能再好的诗，请允许我再次抄录于此：

“但是太阳，他每时每刻都是夕阳也是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。

那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖……

有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。”

当然，那不是我。

但是，那不是我吗？”

宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。

这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。”

……

……

这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。

也许他叫顾清，也许是南趋，或者是沈青山与沈云埋，可能叫雪姬，可能是许乐，当然更可能是井九。

最初的时候，我曾经考虑要不要把大道写成群像，便有上面这层考虑，最主要的原因是担心井九太无趣——他的身体特殊，心志也特殊，而且纵横无敌，这样的人生必然无趣。

很多读者都在说井九无味，有次在网上看到一个称号叫“无味道人”

，我差点就用在了他的身上，因为他本来就尝不到味道，也体会不到生活里很多的滋味。

用他来当男主角当然很冒险，但我开书的时候还是确定了这样做，因为我确认他的无味无趣之下有着对生命最大的热情、最深的执着，而那些就是我们每个人内在共通的部分，也是生命最需要的那部分，是生命本命。

这样的人才有资格成为宇宙不息欲望的化身，自然更有资格成为我们这个故事的主角。

我写过的主角里还有一个也很有资格，那就是许乐，因为他已经成神，只不过自己选择了从生命里出走。

很多年前写朱雀记后记的时候，我就说过我想写神经三部曲，分别是入神、出神、走神。

应该很多朋友没有注意到大道朝天最后一卷叫出神记，是的，这就是三部曲的最后一部。

事实上飞升去往星河联盟后，大部分看过间客的朋友都猜到了是怎么回事，是的，从庆余年到间客再到大道朝天，这是我一直想要完成的一个世界，也是大家一直都知道的事。

大道朝天开书的时候，我已经确定这会是最后一部大长篇，之所以在新书感言里说会是最后两部或者一部大长篇，是不想读者们太早便想到这个故事是三部曲的最后一部，因为如果确定是最后一部大长篇，那我肯定就要把三部曲写完。

由于是最后一部大长篇，我写的比以前更认真、更慎重、也更放肆，就像在新书感言与两百万字感言里着重提到过那样，大道的准备工作做得特别细致，写法非常刻意，哪怕可能会显得匠气，也一定会坚持到底。

开书的时候我曾经在感言里说，这样写会不会担心故事太干？书中男主角以后会说：我从来没有想过这个问题。

在技术细节上我极为谨慎认真，但在意趣与内核上我非常放肆，不会做任何调整与自我约束，只在一件事情上犹豫过。

最初的时候，我准备把许乐写成大反派——神明惯常站在人类的对立面，我变成当年最厌恶的那种人——这种文艺咏唱、这种这种对过往的颠覆太过刻意。

我不在乎刻意，但我喜欢许乐，为什么要把他写成我不喜欢的人？更重要的是，我不觉得过往需要被颠覆。

我写的那些故事，故事里的那些人，不管是好人还是坏人，不管是勇敢的人还是怯懦的人，都是我想写的。