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第310章 扶桑电影一（第1页）

二战后，极度荒废的扶桑国电影界逐渐开始恢复活力。到电视普及开来的2o世纪5o年代中期为止，电影独占扶桑国娱乐界的鳌头，创建了最后的黄金时代。

大映公司所拍摄的由黑泽明导演的《罗生门》开电影时代的先河。

电影《罗生门》取材于芥川龙之介的小说，在195o年上映时有观点认为其晦涩难懂，但在1951年的威尼斯国际电影节上获得了扶桑历史上最初的大奖，并在国际上引起了人们的关注。当时，这一荣誉对于充满失败感的扶桑人来说，是最好的喜讯。对于大映公司来说，则不断收到欧美各国要求签署放映合同的申请，以此为机缘，扶桑电影开始接二连三地在国际电影节上获奖，扶桑电影走上了国际市场的道路被打开了。

在《罗生门》之后，同是大映公司拍摄的由吉村公三郎导演的《源氏物语》，在1952年的戛纳电影节上获得了国际摄影奖。东宝公司拍摄的沟口健二导演的《西鹤一代女》在同一年的威尼斯电影节上获国际导演奖，大映公司拍摄的沟口健二导演的《雨月物语》在.1953年的威尼斯电影节上获得国际银狮奖。其后，大映公司拍摄的沟口健二导演的《山椒大夫》和东宝拍摄的黑泽明导演的《七个武士》于1954年同时获得国际银狮奖。再者，正如同大映公司拍摄的衣笠贞之助导演的《地狱门》分别于1954年和1955年获得了戛纳电影节的大奖、霉国奥斯卡特别奖一样，扶桑电影在世界上开始引人注目。

在扶桑电影跃上国际舞台的同时，在这一时期值得注目的现象是彩色片的出现。大映公司从霉国引进了技术，用彩色胶卷拍摄了前面叙及的《地狱门》，该片于1953年1o月公映。该片因色彩的美丽和扶桑风格的奇异而获得了国际性的声誉。其后，在1954年又用彩色胶卷拍摄了岛耕二导演的《金色夜叉》、田中重雄导洟的《月亮使者》、木村惠吾导演的《千姬》。同年，《金色夜叉》在第一届东南亚电影节获得最佳故事片奖。

东南亚电影节是在大映公司的永田雅一（扶桑国著名制作人）的倡议下设立的，是在扶桑、吕宋、印尼国、大马国、暹罗等国家和地区所结成的东南亚电影工作者联盟。

永田雅一设立这一联盟的初衷是为了在东南亚开拓扶桑电影的市场，其活动能力受到了很高的评价，但取得的效果却不尽如人意。

1951年，松竹拍摄了由木下惠介导演的《卡门回故乡》，这是扶桑国内生产的第一部彩色故事片。该片由松竹和富士胶卷共同制作，但缺点是红色不能彻底地显现。1953年又拍摄了第二部作品，这是中村登导演的《夏子的冒险》，与用伊斯特曼彩色胶卷拍摄的《地狱门》相比，扶桑国产彩色胶卷的缺陷已经很明显了，松竹一时间不得不停止拍摄彩色电影。

几乎在同一时期，松竹映画开始致力于拍摄两部电影间时放映的姊妹电影。自1952年西河克已导演《伊豆的流行歌乐师》以后，到1953年底，共推出了34部电影；姊妹电影是把放映

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刀梨时间限定为5o分钟的中型电影。其目的在于培养导演和演员以及与松竹映画签订放映合同的电影院中把其他公司的电影排挤出去。这种努力在一定程度上取得了成功，由此产生了野村芳太郎、堀内真直、小林正树、穗积利昌、西河克己等导演和川喜多雄二、水野真知子、小园蓉子、北原三枝等受人欢迎的明星。但是，这种两部电影同时放映的做法不久便被东映株式会社所模仿，并为东映株式会社带来了经营上的转机。

1951年，以大川博为社长，由东京电影行、东横电影和大泉电影共同创建了东映株式会社。东映成立之时，该公司是当时扶桑国电影界业绩最差的公司，但由于大川社长开展了为重建而奋斗的运动和有东急的支撑等因素而逐渐好转。尤其是今井正导演的《山丹之塔》在1953年获得了1亿8ooo万日元的行收入，成为东映株式会社展的主要资源。

1954年，为了拥有专有电影院，在放映时同时放映两部片，先放映的是河野寿一导演的《真田十勇士》，接下来又推出了上座率高的出自同一导演的《雪之承变身》，获原辽导演的《吹笛子的童子》，河野寿一导演的《里见八犬传》，佐伯清导演的《雾中小次郎》，获原导演的《红孔雀》，东映株式会社在扶桑国电影界的领先地位得以确定下来。……

1954年，为了拥有专有电影院，在放映时同时放映两部片，先放映的是河野寿一导演的《真田十勇士》，接下来又推出了上座率高的出自同一导演的《雪之承变身》，获原辽导演的《吹笛子的童子》，河野寿一导演的《里见八犬传》，佐伯清导演的《雾中小次郎》，获原导演的《红孔雀》，东映株式会社在扶桑国电影界的领先地位得以确定下来。

上述电影大都是以孩童为对象的连续武打电影，好人和坏人—清二白，而且正义必然要占上风。这种电影虽被扶桑闻界指责为骗孩子的电影，但与电影评论相反，这种立川文库式的东映风格吸引了大多数的观众，就《红孔雀》来说，行收入为2亿352o万日元。

但是，在扶桑电影史上最为走红的电影是，在1953年至1954年之间分三次上映的《请问芳名》

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刀梨井正导演的《山彦学校》（ｔouｚ）?（net），近o195;ooo5;影、民芸o849;同拍摄?（）?『来[头文♀字小说]♀看最章节♀完整章节』（ｔouｚ）?（net），藤兼人导演的《原子弹之子》，星制片的山本萨夫导演《真空地带》等作品。

尤其表现了对原子弹轰炸的愤慨的《原子弹之子》、揭露了过去扶桑军队生活的悲惨内幕的《真空地带》上座率也很高，给行公司北星电影带来了意外的收入。

具有这种令人震惊的能量的电影独立制片在1953年也拍摄了许多优秀作品。这些作品有kinuta制片的龟井文夫导演的《女人一人行》、现代制片和近代电影共同拍摄的今泉善珠导演的《全村绝交》，蚁制片关川秀雄导演的《混血儿》、世纪和重宗制片共同拍摄的由家城己代治导演的《云的那边》、映的若杉光夫导演的《献给你的生命》、现代制片的山村聪导演的《蟹工船》、日教组制片的关川秀雄导演的《广岛》、世纪和文学座共同拍摄由今井正导演的《浑水》等。这些电影都反映了扶桑国民真实的呼声、艺术性高，独立制片的作品由此而被为人们所认可并开始拥有广泛的影响。

但是，另外一个时空的历史证明了，即在六公司一统扶桑国电影界的体制确立以后，独立制片便失去了立足之地，行公司北星电影也于1954年7月破产，许多独立制片公司也纷纷倒闭。其后，支持独立制片的电影院或是工会组织虽有重建独立电影公司、继续从事行的愿望，但最终结果是，在北星电影销声匿述的同时，独立制片也已经式微。

在扶桑国独立制片的兴盛时期，为了防止电影演员、导演、摄影和其他艺术家、从业人员被挖走，松竹、东宝、大映、东宝、东映五家公司于1953年9月签署了五公司协定。

这一份协定由五章十五条组成，内容庞大。其主要内容是：把电影演

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刀梨记》、川岛雄三导演的《爱的包袱》；1956年上半年推出了市川导演的《缅甸的竖琴》等迎合小市民的电影（ｔouｚ）?（neｔ），很受观o247;o34o;欢迎Ӎo;尤o854;是?（头文%字小说）?[（ｔouｚ．neｔ）]『来[头文%字小说]%看最章节%完整章节』（ｔouｚ）?（net），《緬甸琴》在威尼斯电影节获奖后观众人次大增。

总的来说，日活公司收入仍旧欠佳、财务赤字持续增加。而控制住日活公司财务赤字上涨的是古川卓已导演的《太阳的季节》，本片由石原慎太郎的芥川奖获奖作品改编而成，以及中平康导演的《错乱的果实》、古川卓已导演的《逆光线》等一系列的“太阳族”

电影。

大映公司在同一时期也拍摄了由市川昆导演制导的《处刑的房间》，这类味低下的电影一时泛滥起来。但是，日活公司推出的《太阳的季节》大获成功，行收入为2亿日元，成为拯救日活公司命运的关键作品。……

大映公司在同一时期也拍摄了由市川昆导演制导的《处刑的房间》，这类味低下的电影一时泛滥起来。但是，日活公司推出的《太阳的季节》大获成功，行收入为2亿日元，成为拯救日活公司命运的关键作品。

但是，对于“太阳族”

电影的出现，扶桑国社会上的批判是甚为严厉的：这种电影的出现将会导致二战前那样的官僚审查体制的复活。应彻底改组敷衍了事的电影伦理规定管理委员会的呼声不断高涨，出此而来的结果是，在此之前，作为电影制作公司的自我约束机关的电影伦理规定管理委员会于1956年从业界独立了出去，的电影伦理规定管理委员会把不适合未满18岁的青少年观看的电影指定为成人电影，进行了严格的限制。但是此后所采取的限制措施并不得力，认为应强化伦理标准的呼声越来越多。

抛开民族立场不谈，沈万福本人对于当下时期的扶桑国电影还是非常欣赏的——“太阳族”

电影除外——在沈万福原先所在的那个时空里，黑泽明这一个扶桑国二战结束以来最著名的导演，可谓是许多欧美国家现代导演的‘启蒙导师’，执导霉国最畅销科幻电影系列《星球大战》的乔治·卢卡斯、拍摄出《教父》三部曲的大导演弗朗西斯·科波拉都是黑泽明的狂热粉丝，更有多名好莱坞大导演在自传里数次提及黑泽明对自己执导理念的深刻影响。

在沈万福重生过来之前的那个时空里，扶桑国的电影产业已经萎缩到让人‘欲哭无泪’的悲惨困境，不要说在三大国际a类电影节获得大奖，就连在所谓的‘亚洲电影节’上面，扶桑国电影连崛起不过二十年的华夏商业电影都比不了了。

但是，沈万福并不是看中扶桑国电影的‘最后黄金时代’所蕴含的商机，他所看中的是覆盖了整个扶桑国电影产业的六大电影公司（实质上是五家，东宝与东宝会重合并）。

相比起扶桑国‘短命’的电影产业，扶桑国的电视剧产业反而是具有顽强的生命力，更是硬生生开辟出了具有扶桑国本土特色的‘本格推理’小说及其影视作品——即使沈万福在前世没有过多关注过扶桑国‘本格推理’小说及其影视作品，但沈万福同样是很清楚在‘本格推理’、即在悬疑探案小说

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本章完