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用文字记录，针对每种乐器的指法。
这样的乐谱不好传世，音阶和节奏后人都无所得知，所以有“古曲无法完全复原”
的说法。后世复原的古曲都是新的编曲，一张古曲谱能编出无数种乐曲。
李玄霸虽然前世没多少音乐素养，简谱符号还是认识的。他一边跟着指法练琵琶，一边琢磨等以后当闲散王爷后，要不要给后世音乐界做点贡献。
这是以后的事了。现在他只是想一想，说不定长大就忘记了。
如今的曲谱虽然难以传世，但很适合教授乐器。李玄霸和李世民对着曲谱练了一刻钟，就能把曲谱弹出来了。
李世民笑道“阿姊谱的曲真好听，若传出去，肯定会传遍大街小巷。”
李玄霸板着脸道“现在不能在外人面前唱。会影响阿姊的名声。”
李世民脸一垮“我讨厌名声，动不动就名声名声，真烦。”
李昭笑道“没关系，我关上门自己唱。不过虽不能唱这词，等曲谱好之后，一定会有许多人新填词，三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。”
李玄霸道“谢谢阿姊。”
这正是他想到的职业规划路线，阿姊要帮他完成第一步了。
整理了他会背的诗后，李玄霸头疼地现，诗不够用。
满打满算，他就会背百余诗。若要符合人设，能用的就更少。而且唐朝之后的诗，可能韵脚与唐朝不同。现在他年幼，可以用“才学诗所以韵律不规整”
勉强糊弄过去，但长大后就不行了。
隋唐重诗，就是高官若不喜诗词都会被人排挤。如唐朝大臣杨纂，身居高位又是能吏，就因为不喜作诗，被斥责不懂风雅，被同僚鄙夷。
李玄霸也试过自己写诗，但天赋实在不行。每次聚会都作诗，李玄霸可没有那么多诗做。
如何不让其他人邀请他作诗呢李玄霸思来想去，趁着魏晋遗风未过，给自己打造一个标新立异的“狂士”
形象。对外说“我不喜作诗”
，多作词，偶尔作一两诗展现自己的才情。
后世“诗词”
并列，好像词与诗一样都是“传统文学”
，其实不是。
“词”
全称“曲子词”
，是从市井开始流行的“流行通俗歌词”
。
民间南北朝时期就已经有曲子词；隋唐开始展，如河传杨柳枝原本就是隋朝的民歌；到了盛唐，大量文人参与创作曲子词，文人词兴起；北宋厚积薄，造就了“宋词”
的辉煌。
“词牌”
的平仄规定，其实就是“古乐谱”
。先有了第一词曲，传唱度上去后，其他文人跟着这个乐谱继续填词，然后形成了一个“词牌”
。用后世比喻，就是“翻唱填词”
。
如满江红就是柳永创的新调。柳永少年时是青楼常客，乐工每谱了新曲，都会找柳永填词。新曲流行后，文人们跟着填词翻唱，满江红的词牌才流传下来。
现在正是词的草创阶段，词牌很少。李玄霸随便从后世拿出来一词，都是“新曲”
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